Sketsboek 1992 — Amsterdam, Rembrandtplein, Falcone

Nederlands

Ik vond een oud schetsboek. Op de eerste pagina staat in mijn eigen handschrift:

Ik was het volledig vergeten.

Amsterdam, voorjaar 1992

Ik was 26 jaar oud en studeerde aan de Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam. Ik was met de Mitfahrzentrale uit Berlijn gekomen — de sticker zit er nog in, Alexanderplatz, £55. De Muur was twee en een half jaar geleden gevallen. Ik was uit Oost-Berlijn, had Russisch en kunstonderwijs in Dresden gestudeerd, had geschilderd in een kazerne terwijl zeven kameraden toekeken. En nu was ik in Amsterdam.

In 1992 bestonden er geen mobiele telefoons. Schetsboeken waren voor mij de normale manier om ideeën, gedachten en waarnemingen vast te leggen — als tekening of als notitie, snel, direct, zonder filter. Wie mij vandaag kent als crypto artist en NFT-collector ziet misschien niet dat ik achter mij een heel andere, volledig analoge geschiedenis heb. Dit schrift is daar een deel van.

De wereld was in beweging. In mei 1992 werd Giovanni Falcone vermoord — de Siciliaanse anti-mafiarechter, opgeblazen op de snelweg bij Palermo. Dat heeft mij diep geraakt. In 1992 was ik voor het eerst in Italië — met de Rietveld Academie op excursie naar het noorden: Verona, Padua, Mantua, Venetië. Falcone stierf in het zuiden, hetzelfde jaar. Pas drie jaar geleden bezocht ik Sicilië voor het eerst. Het monument voor Falcone in Palermo maakte diepe indruk op mij. Sommige cirkels sluiten zich langzaam.

Ik tekende alles meteen. Dat was mijn manier om de wereld te begrijpen.

Rembrandtplein, ‘s nachts

Ergens in dat voorjaar — ik weet niet meer precies wanneer — liep ik ‘s avonds over het Rembrandtplein naar huis. Een meisje, blond, zat alleen in de bocht van de ruimte, van achteren. Ik vroeg haar: „Heb je de film Basic Instinct gezien?” Ze keek me vijandig aan en zei dat ze niet met me wilde praten. Twee pooiers keken mij aan.

Na een tijdje voegde een vrouw zich bij ons — Zweeds, zei ze, later bleek ze Guatemalteeks te zijn. Gesprek, vooral met Maurice. Ik bestelde nog een bier en voor haar een huiswijn. Later zei Maurice dat het meisje nog steeds alleen zat en ik nog eens naar haar toe moest gaan. Ik zei nee. Hij ging toch. De grotere pooier trok me weg, ik wuifde hem weg. De kleinere — gevaarlijker, niet helemaal toerekeningsvatbaar — keek donker. Ik voelde een onaangenaam kriebelen in mijn rug.

Dat heb ik nog diezelfde nacht opgeschreven. Onleesbaar, in dit schrift. En daarna vergeten. Voor 33 jaar.

Het schetsboek bevat ook meerdere tekeningen van Petra — een Nederlandse, een jaar boven mij op de modeafdeling van de Rietveld. Ze behoorde losjes tot de kring van de Seymour Likely Lounge. Ik weet haar achternaam niet meer. Na Amsterdam heb ik nooit meer iets van haar gehoord.

Wat het schrift verder bevat

De Volksbühne in Berlijn — met een vliegtuig dat erover vliegt. Het DDR-symbool op de gevel, het water ervoor. Ik was net weg uit Berlijn, maar Berlijn zat nog in mij. Een T-shirtontwerp: „Tekkno-Gen. Berlin Amsterdam N.Y. Wolf Apfelbaum. The Bobby-Peru-Party.” — In 1992 was techno nog jong, Amsterdam een van de middelpunten. Dat voelden we.

En een theoretische notitie, dwars over een dubbele pagina: „Standpunt ↔ Vorm / Inhoud. De vrijheid van de schilder en de vrijheid van de maatschappij hem te accepteren. Het risico van de schilder en het risico van de maatschappij de schilder te accepteren of niet.” — Ik was 26 en formuleerde mijn eigen kunstfilosofie. Dezelfde vraag houdt mij vandaag nog bezig.

Waarom ik dit laat zien

Ik woon sinds 1996 in Tbilisi, Georgië. Ik ben schilder, crypto artist, reisorganisator. Ik was erbij toen de Muur viel, toen Falcone stierf, toen techno ontstond, toen NFTs begonnen. Ik was vaak op de juiste plek op het juiste moment — zonder het te weten.

Dit schrift is een document van die tijd. Van een 26-jarige Oost-Berlijnse die de wereld net ontdekte, met een balpen en slecht handschrift.